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﹝日﹞东野圭吾《白夜行》刘姿君译 南海出版社2013年1月第2版2016年10月第67次印刷 35万字 至今看的东野最厚的一本书。又沉又厚。花了有一周的时间。 前后历时19年的案子，在东野先生的作品中是不是也很少出现？继续挑战读者的想象。结局还是东野先生胜了。不过还是有一些细节无法解释，比如美佳的受害，书中也没有交代。 严明 《我爱这哭不出来的浪漫》 广西师大出版社 2014年7月第1版10.4万字 摄影师严明的随笔。如果书中的图片是作者严明具有代表意义的摄影作品，那么我想说，他的文字远胜于他的摄影。这也许是作为摄影师，却在想出自己的摄影专辑前先出了文集的缘故所在。 当然，严明自己不一定会这么理解。否则作为一个有中文专业背景的人，怎么可能为了自己的摄影爱好，辞了摄影记者的职，执意要走一条想拍自己想拍的照片的路呢？他的内心有自己对摄影的立场和观点，他的人生更是不愿屈服于体制的制约和桎梏。 读严明的文字，有读林夕的感觉。但又不完全不一。他们表达观点时候的锐利是相同的，都有一种尖利刺痛心肺的力量。但是严明文字中文艺的气息更浓一点。相反，林夕虽然是词人，但是林夕的随笔，则要更自然通俗一点。林夕的情怀是向世界包裹的，严明则深刻于内心，喜欢一刺刀见血的那种痛快并毫不遮掩。 有很多的金句会不断地出现在严明并不以流畅为追求的文字中，而这些金句却熠熠生辉。让你感觉到，中文不只是官样文字里那种看似耀眼的浮夸，而沉潜着各种不可预想的美妙和深刻。 纯纯地喜欢过一些东西，蠢蠢地努力过，一生矛盾，但始终没有变得复杂。 在时间那最真实的界碑前，我已经不敢代表什么界。或许我可以用执拗的经历做一块碑牌，站立在一个路口，写上我们曾经那么爱和那么费尽思量，以及身体曾经的去处和精神溢出过的边界。 我知道那些曲折的背后，都安放着一句笔直的誓言。 摄影，正是带着艺术的信仰看这个世界。 记忆比传说可靠，现实又比记忆靠谱。 艺术是感性的，首先有感性的萌芽，才会有理性的枝丫。 大把大把的有姓名的时间被打包花掉,无可怜惜。直至最后发现被打包的它们其实是个轻飘飘的整体,它的名字叫——一辈子。 除了这一生，我们又没有别的时间。 我经常幻想着有一天可以衣着光鲜的去看你，却可怜的在被你丢弃的时光中行走那么多年。 身体和生命，构成了人生的全部迷局，我们要有足够的耐性用身体穿过生命，并且保持发型不乱。 一个自由人，物质自理的同时，还要精神的自理。 我们每个人都是一盏微弱的灯，都是流浪着的、时间的孩子。我自己也是一只不系之舟，怀揣着瞬息换千年的野心，融入了这古往今来都没有变过的漂泊流浪。年月把太多拥有变成失去，但还是遗漏下一些旧情怀，陪我们一起，一直去往我们那么不确定的未来。 荒诞是现实的呻吟声，一直提醒我们，痛在哪里。 现实以越来越雷人的姿态翻江倒海，魔幻现实主义在中国已经降格为现实主义。 田园，是我们这个基于农耕文明发展起来的国家的载体。诗、酒、歌、画都从中来，打动着我们并慰藉着后来的灵魂，它抹平了一切痛苦与不安，那应是荒诞发生前的样子。 摄影重要的是表达了善与爱的情怀，珍惜并抓住自己爱意闪耀的时刻。 相机的快门拨盘上刻着1/2/4/8/15/30/60/125/250/500……数字越大，表示时间却越短。怎么那么像人生？年岁的数字越大，越表示一种局促。我执拗地用时间记录着生命，越是着力捕捉，仿佛越是难以捉摸。任何经意或不经意间，不安分的生命会悄然改变轨迹，直至面目全非。
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